剧本创作
该片的编剧袁学强是一位地地道道的农民作家，参加过农业劳动，有深厚的农村生活经验，但他对电影艺术形式并不熟悉，又是第一次接触电影，于是在剧本改编过程中，导演赵焕章认为要扬其所长、补其所短，制定了两条准则。其一是导演将竭尽全力帮助编剧袁学强研究剧本提纲、情节乃至对话等，然而建议若有不妥之处也可予以纠正；其二是导演动笔修改的部分不是定稿，必须经由编剧再次斟酌、修订，以求统一创作意图和创作风格。在这样的准则之下，不仅保证了剧本质量和原有的风格特色，还增进了编剧与导演两人之间真挚的友谊。[1][1]
演员体验生活
为了使演员表演更加生活化，创作团队专门安排时间让演员深入农村，走进生活，熟悉人物，尤其是让演员与他们各自的生活原型交朋友，探索他们的思想感情，揣摩他们的脾气秉性和言谈举止，并拜农民为师，苦练田间和家务劳动，推车、撒粪、烧火等样样都学，使得演员们皮肤晒黑了，臂膀变粗了，手心磨出了水泡，但却换来了农民观众“演员真像我们农民”真诚质朴的评价。[1][1]
布景搭建
为了追求艺术的真实，摄制组决定全片在农村采用实景完成，例如田福懒汉的住所，是借用一位孤独的老大娘家进行拍摄，由于布光的需要，拆除了一面墙，稍加布置即行拍摄。百岁和菊花两家的民房因回忆场面需要改景，于是采用了内景外搭的方法，在旧房基础上进行搭景，例如门楼、围墙、猪圈、鸡舍等场景的搭建，搭建完之后把家禽放进去请人值班饲养，使之家禽也成为了必不可少的“群众演员”。[1][1]
